底,我就不会向往太阳;如果这里是深深的地底,我就不必知道什么是自

　　　　在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。

　　　　再说任达华，这位老戏骨在片子里扮演一个偏执的警探，不单爱查老案子，还深信本身的妻子并不是自杀而是被谋杀，而且提出了各种疑点，不雅众本觉得本片会像年夜大都片子一样在案件扒开云雾见月明的时辰任达华也能无意中查到本身妻子的真正死因，而且心理获得救赎，可是导演却在半途把这条可以或许深切塑造任达华脚色的线索给掐断了，到结案件竣事后，任达华既不知道妻子到底怎样死的，不雅众也不知道任达华怎样就获得心理救赎而且跟谢安琪好上的，总之，导演这么放置培养了一批苍茫的不雅众，也没有塑造出任达华这个脚色的深度。

若是他们当初能活过来，我们奉告他们这部片子是以某个日本兵不胜忍耐搏斗的残暴是以精力崩溃甚而开枪自我了断作为首要内容（若是还不克不及说是首要内容的话），那末我猜想，我们掉失落的兴许不会是鲜花和掌声，而更多是年夜嘴巴子。...